lunes, 30 de mayo de 2011

SEGUIDORS O REBELS

Per donar èmfasis al punt final de les meves conclusions, deixo algunes imatges on es demostra.

SEGUIDORS:
Com ja vaig dir anteriorment (ICONA VIU) Pancho Villa era un icona a seguir, era un mite i un líder, la gent s’afegia a la revolta deixant-se guiar per ell.



Pancho Villa (el mig) al front de la seva tropa
 

Pancho Villa rodejat de la seva tropa.



Pancho Villa davant de la fila
 


REBELS:
Com es pot veure en la pintura de Ramon Casas el guàrdia civil està reprimint el civil. Aqui deixo altres imatges on es pot veure aquesta repressió.
 

Els revolucionaris surten al carrer.

Guàrdia Civil controlant els carrers de Barcelona


S'aixequen barricades a Barcelona.
 
Enfrontament entre les forces de repressió de l’estat i els obrers a Barcelona durant el 29 de Setembre de 1909.

Els ciutadans detenen un tramvia a Barcelona i les forces de l’estat intenten assegurar el servei del tramvia.


Altres imatges on es veu la repressió dels guàrdia civils o antidisturbis en diverses revoltes a Barcelona.
Manifestació pro amnistia al passeig de Sant Joan, el 1976
Plataforma del 15M, 27 de maig de 2011 





Aquesta imatge m’ha cridat l’atenció perquè es veu tota una semicircumferència rodejada per els antidisturbis a la acampada actual de Barcelona i m’ha fet pensar amb com Ramon Casas també il·lustrar aquesta semicircumferència a la seva pintura.

CONCLUSIONS



Les dos imatges tenen factors molt semblants. Totes dos tracten de revolucions (una de Mèxic i l’altre de Barcelona) i amb un període de temps molt reduït ( la imatge de Casasola és captada el 1912 i la pintura de Casas es feta el 1899, tot i representa la vaga general del 1902).

Formalment com ja he explicat anteriorment hi ha moltes semblances.
Les dos obres tenen una composició horitzontal amb un primer pla on apareix un home sobre un cavall.  Aquesta figura principal està desplaçada del centre, creant un gran espai buit que dóna una gran càrrega expressiva. A la pintura és crea com una semicircumferència, marcada per la massa de gent, que fa que aquest buit agafi més protagonisme dins la composició, en canvi a la fotografia apareix una diagonal, marcada per el seguidor de Pancho Villa, que no remarquen tant aquest buit però crea dinamisme dins la imatge.  
I finalment en el fons ens deixen entreveure la localització, en Ramon Casas pinta la església de Santa Maria del Mar en el fons i Casasola ens ensenya aquests fons, de camps i cases.
El que sembla sorprenent és que en dos localitzacions i tècniques tan diferents com es la pintura(Barcelona) i la fotografia (Mèxic) les dos obres siguin tan semblants.
Ramon Casas com un bon pintor modernista, és deixava perdre per les grans ciutats absorbint tot el que veient i després en el taller feia la composició de la seva pintura, tot el contrari d’Agustí Casasola que crea una instantània, una fotografia captada a l’instant i des de un lloc triat a l’atzar.

Per acabar una de les coses a destacar de les dos imatges i una de les diferencies més rellevants  entre elles es la funció del personatge principal respecta la massa de gent.
A la fotografia de Pancho Villa es veu com la gent el segueix i a la pintura tot el contrari, la gent fuig de la repressió de la guàrdia civil.

martes, 10 de mayo de 2011

BARCELONA I ANTONI MAURE

Un republicà amb banyes i cua, així veien les classes altes, la burgesia i sobretot l'Església a Alejandro Lerroux. L'Emperador del Paralelo, li diria la premsa, sense poder dissimular la seva admiració per aquell agitador de masses que, amb no poca demagògia social i anticlericalisme, va irrompre en l'escena política de Barcelona el 1901. Aquest any, l'Emperador va aconseguir alguna cosa sense precedents. Mobilitzar els 80.000 obrers industrials que hi havia a Barcelona i aconseguir el seu vot, que el va convertir en diputat a Corts republicà. Havia descobert la força electoral de la classe treballadora, que el proletariat tenia més mitjans de pressió que l'amenaça revolucionària
El descobriment de Lerroux va haver de convèncer el règim de la Restauració de la necessitat d'adoptar mesures reformistes. A principis del segle XX la situació social era explosiva. El sistema de torn pactat entre dos grans partits, el Liberal i el Conservador, representants de la burgesia democràtica en les seves versions més o menys avançades, no havia tingut en compte a aquell nou protagonista de la política, les masses. O trobava una forma d'entendre's amb ell, o periria ... com al final va passar, però això és una altra història. Des de finals del XIX, els diferents governs de la Restauració havien intentat solucionar els conflictes laborals, posant-se a vegades de part dels obrers. A la notòria vaga de febrer de 1902 a Barcelona, ​​el governador civil va intentar imposar un compromís entre patrons i obrers.
Els empresaris li van titllar de "anticatalà" i pressionar al Govern, que al final va cedir: va cessar al governador, va proclamar la llei marcial i hi va haver 17 morts. No obstant això, a Biscaia, a l'any següent, el capità general es va negar a reprimir als miners en vaga i va resoldre per la via ràpida el conflicte "sacrificant als patrons per ordre expressa del Govern", com es queixava escandalitzat un empresari bilbaí en carta a Maura. Antonio Maura seria la figura clau de la política espanyola de principis del segle XX, cinc vegades president del Consell de Ministres, com es deia llavors al cap del Govern. Havia començat la seva militància en el Partit Liberal, amb el qual seria diverses vegades ministre, però la lluita política interna el va portar a passar-se al Partit Conservador el 1902.
El canvi d'etiqueta no suposaria canvi de la seva línia política, però. Maura era el que es deia un regeneracionista, és a dir, un partidari de sanejar i democratitzar la vida política del país, un enemic del caciquisme- el càncer de la Restauració- i un impulsor de reformes socials. Ja en el seu primer càrrec dins del Partit Conservador, ministre de Governació (1902), va crear l'Institut de Reformes Socials i va posar en marxa una reforma de l'administració local contra els cacics. De seguida es va convertir en cap del Govern conservador, però el seu programa de reformes va ser boicotejat per Alfons XIII, rei simpàtic però figura nefasta per a la Història d'Espanya pel seu conservadorisme. Les seves intromissions portarien a Maura a la dimissió. Va tornar a la presidència del Govern el 1907, i va seguir amb la seva idea reformista. Un dels seus fruits va ser la llei de 27 d'abril de 1909, que reconeixia el dret de vaga, fins a aquest moment una figura només prevista per la legislació com a delicte, en l'article 556 del Codi Penal.
No obstant això la política de reforma social de Maura seria aviat dinamitada per un dels esdeveniments més traumàtics de l’Espanya contemporània: la Setmana Tràgica de Barcelona.

AlfonsXII i Antoni Maure 
  

lunes, 9 de mayo de 2011

ICONA VIU

Pancho Villa va ser un icona viu, era molt amic de comunicació i va gravar algun que d’altre pel·lícula. Amb la seva mort és va convertir encara més amb aquell personatge mític de la revolució mexicana.
Commemoracions a Villa:



Monument a Pancho Villa a Zacatecas
  
·          - Al meto de la Ciutat de Mèxic es troba l’estació División del Norte, que va ser l’exèrcit que va comandar Pancho Villa. El símbol de l’estació representa l’escultura en honor a Pancho Villa que es troba en el centre d’una glorieta a la cruïlla de les Avingudes Divisió del Nord Universitat i Cuacuhtémoc.
·         - El grup francès Magazine 60 va publicar una cançó anomenada "Pancho Villa" el 1987.
·        - Víctor Jara en el seu àlbum Canto libre de 1970 va publicar el "Corregut de Pancho Villa".
·         -Kid Frost va llançar al mercat una cançó anomenada "Pancho Villa"al costat de Mellow Man Ace.
·         -El cantant de música country, Steve Earle va incloure la cançó "Mercenary Song"en el seu àlbum de 1995 "Train A Comin '"sobre dos homes de l'estat de Geòrgia que van a Mèxic, per unir-se a l'exèrcit de Pancho Villa .
·         -En un episodi de la sèrie de televisió Les aventures del jove Indiana Jones ("The Young Indiana Jones Chronicles"en anglès), Indiana Jones s'involucra amb Pancho Villa i la Revolució Mexicana, la qual cosa és assenyalat en la pel·lícula de 2008, Indiana Jones i el Regne de la Calavera de Cristall.
     -El poeta irlandès Paul Muldoon i la seva obra, "Mules" (1977) comença amb el poema "Lunch With Pancho Villa" ("Esmorzar amb Pnacho Villa").

LA PINTURA DE CASAS

Ramon Casas tant podia pintar crítiques socials com representat un imatge delicada de la burgesia catalana


Garrote vil, 1894
(inaugura la seva seria de crítica social amb aquest quadre)

Sortida de la processó del Corpus de l’església de Santa Maria. 1898


Bal du Moulin de la Galette



Corida de toros



El liceu

Madeleine. L´absenta.1892
(la mussa de Ramon Casas, deia que era la seva música)



REVOLUCIONS OBRERES

Diferents maneres de representar una revolució obrera:

El juramento de la sala del juego de pelota. J.L David . 1748-1825

A barricade on the Rue Soufflot. Horce Vernet. 1848
 

El levantamiento. Honore Daumier. 1860




Una manifestació obrera. Antoni Estruch. 1904




DENÚNCIA SOCIAL

Durant la historia molts pintors van utilitzar la denúncia social com a tema en les seves obres. Ramon Casas l'utilitza en La càrrega.

Les característiques d'aquestes obres, totes dintre del seu estil compleix una seria de requisits:
Són quadres que no volen transmetre una copia de la realitat sinó que volien transmetre un compromís social i polític.
L’artista capta un moment testimonial i altres una situació global de la que ells vivien (cada un a la seva època). No són dramàtics i renunciant a la visió subjectiva, agafant com a referència la vida quotidiana i inclús vulgar. Res de mitologia.
Els seus enquadrament fan que les composicions s’alliberin de imposicions acadèmiques, són composicions lliures.



Los picapedreros. Courbet. 1849. Denùncia social.
 

El vagón de tercera. Daumier, Honoré. 1862. Denùncia social.


Defensa del Parque de Artillería de Monteleón. Joaquín Sorrolla. 1884. Denùncia social 

LA CARGA DE LOS MAMELUCOS


FITXA TÈCNICA:

Nom:
 
El dos de mayo de 1808.
           La carga de los mamelucos
Autor:
 Francisco Goya
Any:  1814
Tècnica: Oli sobre tela
Estil: Romanticisme
Grandària: 268 cm × 347 cm
Localització: Museu del Prado, Madrid, Espanya




Representa una escena de l'aixecament del 2 de maig contra els francesos, començament de la guerra d'independència espanyola contra Napoleó, que havia ocupat Espanya en 1808 i anava a posar com a rei al seu germà, José.
En el quadre, els espanyols ataquen els mamelucs, mercenaris egipcis que combaten al costat de l'exèrcit francès. Aquesta revolta va ser aixafada de manera sagnant per l'exèrcit d'ocupació.



La següent obra és d’un estil i autor diferent que la Càrrega de Ramon Casas tot i que té moltes coses en comú amb l’obra.
Hi ha un genet armat, un home caient els seus peus en primer pla, una massa popular al voltant en segon pla  i en un tercer el perfil arquitectònic de Madrid, tractat de manera que no distreu.
Goya també utilitza una pinzellada molt solta
.

PANCHO VILLA TOMA ZACATECAS





FITXA TÈCNICA:


Nom: Pancho Villa Toma Zacatecas
Autor: Ángel Boliver
Any: 1914
Tècnica: Oli sobre tela
Llocalització: Museu Nacional de Historia (INAH)



 En aquesta pintura es pot veure també un enquadrament semblant el de les dos obres treballades, ja que es té en un primer pla una persona sobre un cavall, en aquest cas son varies persones (una de les quals es Pancho Villa, exactament el que es veu de cos sencer amb un barret a la mà). I també s’assemblen per l’enorme espai que es deixa darrera d’aquests personatges amb un fons per indicar la zona on es troben.

VILLA ENFRONT DE LES SEVES TROPES

Pancho Villa durant la presa de Ojinaga el 1914





Tropas Federales a l'espera de Francisco Villa a la ciutat de Torreó


Villa i Zapata entren a la ciutat de Mèxic al capdavant dels seus exèrcits





 Vídeo resum de la revolució mexicana:

EL PODER VILLANISTA

Dos mapes on es pot veure el poder que va adquirí Villa durant la revolució:

lunes, 2 de mayo de 2011

LA REVOLUCIÓ MEXICANA:


General Porfirio Díaz
 
Fransico I. Madero

El 20 de novembre de 1910 es va crea un aixecament armat encapçalat per Fransico I. Madero contra el president Porfirio Díaz. Aquest fet es el que coneixem com els inicis de la Revolució Mexicana, revolució que es va caracteritzar per diversos moviments socialistes, liberals, anarquistes, populistes i agraris. Encara que en principi era una lluita contra l'ordre establert, amb el temps es va transformar en una guerra civil; sol ser considerada com el de la política i social més important del segle XX a Mèxic.

El general Porfirio Días va encapçalar el règim Porfiriato de 1876 a 1911.
Va ser l'únic president actiu per quasi 35 anys. Aquest personatge es va aixecar contra Benito Juárez però va fracassar. Després ho va fer contra Lerdo de Tejada, i va aconseguir lo que s’havia proposat. Finalment va ocupar la Presidència. Díaz va ser reelegit set vegades, el que va convertir al seu govern en una dictadura, o almenys una autocràcia. Durant aquest període Mèxic va experimentar un creixement econòmic i estabilitat política. Aquestes fets es van realitzar amb alts costos econòmics i socials, que van pagar els estrats menys afavorits de la societat i l'oposició política al règim de Díaz.  A causa d’aquest fet durant la primera dècada del segle XX van esclatar varies crisis en diverses zones de la vida nacional, que relaxaven el creixement descontent d’alguns sectors amb el Porfiriato

Díaz va assegurar en una entrevista que es retiraria en finalitzar el seu mandat sense buscar la reelecció, la situació política va començar a agitar. L'oposició al govern va cobrar rellevància davant la postura manifestada per Díaz.
Francisco I. Madero publicar un llibre important en el que es manifestava en contra de tot tipus d'absolutisme en l'exercici del poder i cridava al respecte al vot. El seu lema va ser: "Sufragio efectivo, no reelección".
 

Pancho Villa, líder del nord y Emiliano Zapata, líder del sur.
Tots dos jefes revolucionaris que es van revelar junts contra
Venustiano Carranza degut, entre altres coses a les seves
peticions de desarmament.

El seu missatge es va estendre a tota l'opinió pública del país. Madero organitzar un partit Anti-reeleccionista i va desenvolupar per tot el país la primera gira electoral a la història política del país. Porfirio va ser candidat presidencial el 1910 i precisament el seu oponent va ser Madero, que va perdre en unes eleccions que no van tenir la transparència desitjada.Poc a poc el suport a Madero es va deixar sentir.
En maig 1911 Porfirio Díaz renúncia i voluntàriament es va exiliar a França on va morir en 1915. Madero va viatjar de la frontera fins a la capital a la qual va arribar triomfant el 6 de juny.


Álvaro Obregón i Venustiano Carranza(dreta).
 Durant el lideratge de Carranza, Obregón es
mantenia lluitant el seu costat.
 

 El 1911 es van realitzar noves eleccions on va resultar electe Madero. Des del començament del seu mandat va tenir diferències amb altres líders revolucionaris, que van provocar l'aixecament d'Emiliano Zapata i Pascual Orozco contra el govern maderista. El 1913 un moviment contrarevolucionari, encapçalat per Félix Díaz, Bernardo Reyes i Victoriano Huerta, va donar un cop d'Estat. L'aixecament militar, conegut com Desena Tràgica, va acabar amb l'assassinat de Madero, el seu germà Gustavo i el vicepresident Pi Suárez. Horta va assumir la presidència, el que va ocasionar la reacció de diversos caps revolucionaris com Venustiano Carranza i Francisco Vila. Després de poc més d'un any de lluita, i després de l'ocupació nord-americana de Veracruz, Horta va renunciar a la presidència i va fugir del país.

 
Tropes Federals a l'espera de
Fransico Villa a la Ciutat de
Torreón.

A partir d'aquest succés es van aprofundir les diferències entre les faccions que havien lluitat contra Horta, el que va desencadenar nous conflictes. Carranza, cap de la Revolució d'acord amb el Pla de Guadalupe, va convocar a totes les forces a la Convenció d'Aguascalientes per nomenar un líder únic. En aquesta reunió Eulalio Gutiérrez va ser designat president del país, però les hostilitats reiniciar quan Carranza desconèixer l'acord. Després de derrotar a la Convenció, els constitucionalistes van poder iniciar treballs per a la redacció d'una nova constitució i portar a Carranza a la presidència el 1917. La lluita entre faccions estava lluny de concloure. Al reacomodament de les forces van ser assassinats els principals caps revolucionaris: Zapata el 1919, Carranza el 1920, Villa el 1923, i Obregón el 1928.

Actualment no existeix un acord sobre quan va acabar el procés revolucionari. Algunes fonts el situen en l'any de 1917, amb la proclamació de la Constitució mexicana, algunes altres en 1920 amb la presidència d'Adolfo de l'Horta o 1924 amb la de Plutarc Elías Calles.

L'ADELITA


Les adelitas

Parlo sobre la Adelita perquè va ser una dona que va destacar entre les tropes revolucionaries de Mèxic, més o menys al 1910.  A les tropes de Pancho Villa. Avui en dia hi ha la incògnita de si es un personatge real o inexistent, un simple icona femení de la revolució mexicana.  Ja qui sosté que el seu nom real era Marieta Martínez o Altagracia Martínez.
Creient que va existir es dir que era una dona de classe aristocràtica de la Ciutat de Mèxic i amb el moviment revolucionari es va unir a les forces del poble i va defensar les causes justes.
Finalment va ser assassinada per el mandat de Pascual Orozco.

Pascual Orozco.

Actualment  la paraula “adelita” s’usa per referir-nos a totes aquelles dones soldats que van participa en el moviment mexicà. Eren dones que combatien formaven batallons, dones vídues, filles, germanes dels revolucionaris morts. A part de combati  ocupaven llocs de comandament, com ara coronels, tenien funcions d'infermeres, despatxos de trens, correus, espies, enllaços, proveïdores d'armes, telegrafistes, propagandistes de les idees revolucionàries...

Per exemple a el 1911 més de mil dones, liderades per l'organització Amigues del Poble van signar un document adreçat al president interí Francisco León de la Barra per demanar el dret al vot. La petició no es va plantejar de manera sense pes, es va sinó que es va sostenir amb l'argument que la Constitució de 1857(vigent en aquell moment), no prohibia explícitament aquest dret, de manera que els era permès exercir-lo. Aquesta lluita va continuar fins a l'administració del president Adolfo Ruiz Cortínez, en els 50.
La lluita eren pels drets polítics pel que fa el dret al vot de les dones. Derivat d'això el 1924 a l'Estat de San Luis Potosí es va aprovar el vot de les dones en les eleccions municipals el 1925 a l'Estat de Chiapas es va concedir a la dona dels 18 anys d'edat en endavant els mateixos drets polítics de l'home. Entre 1923 i 1925 a Yucatán i Tabasco es concedeix la igualtat jurídica a la dona per votar i ser votada en llocs de representació popular, això va permetre l'inici de les primeres diputades locals.

SEMBLANCES FORMALS:

Les dos imatges tenen factors molt semblants o iguals. Totes dos tracten de revolucions (una de Mèxic i l’altre de Barcelona) i amb un període de temps molt semblant ( la imatge de Casasola és captada el 1912 i la pintura de Casas es feta el 1899, tot i representa la vaga general del 1902). L’analogia formal te encara moltes més semblances. Amb la imatge següent crec que es més fàcil de visualitzar.